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新華網北京12月24日電（楊光）2020年是脫貧攻堅決勝之年，在這樣的歷史節點，除了諸多以脫貧攻堅為題材的影視劇作品，綜藝市場也興起了“綜藝+扶貧”熒屏新風向。
除了傳統扶貧紀錄片以外，老牌綜N代節目以“娛樂為殼、扶貧為核”設置扶貧專場，在發揮綜藝內容責任擔當的同時，也通過公益屬性為節目注進了新的性命力。此外，一些扶貧綜藝還將主播請到當地進行直播助農，以最直接的方法助力精準扶貧，也實現了傳統電視平臺與新媒體平臺的強強聯手。
以小切進點展現年夜時必須！代情勢，不僅讓節目內容更豐富，也彰顯著媒體平臺的社會價值。復盤2020年扶貧綜藝市場格式，哪些節目找準綜藝與公益的均衡點，實現了“有興趣思更有興趣義”的價值？在綜藝+扶貧的創作之路上，又有哪些難點AR擴增實境和窘境？
類型分歧 目標不變
以綜藝外殼助力扶貧內核
從“扶貧綜藝”的形式類沈浸式體驗型來看包裝盒，可分為以下包裝設計幾種形式：深刻脫貧攻堅第一線，以扶貧故事為主題的公益紀錄片；主打“扶貧主題”以綜藝形態呈現的扶貧類節目；將老牌綜N代在延玖陽視覺續本身特徵的同時嵌進線上或線下“扶貧”環節。
平面設計1.脫貧攻堅紀錄片 | 全景講述扶貧故事
在講好扶貧故事、展現扶貧結果方面，紀錄片好像時代發展的一面鏡子，用鏡頭紀錄著扶貧路上最真實的面孔。
廣電總局宣傳司采用臺賬式治理，推動了包含《年夜搬遷》《決戰漂亮鄉村》《最是一年春好處》在內的26部“決勝周全小康 決戰脫貧攻堅”重點紀錄片創作播出。
本年玄月舉行的第八屆優秀國產紀錄片及創作人才推優活動中，國家廣播電視總局特別推薦了聚焦脫貧攻堅的優秀紀錄片《落地生根》。這部紀錄片聚焦云南省怒江傈僳族自治州，上集記錄怒族村莊的初始狀態以及著力解決“兩不愁三保證”的問題；下集呈現脫貧攻堅各項任務開展以來帶給村莊的宏大變化以及村平易近思惟、生涯方法的轉變。通過一個點、一戶人家、一個村的小切面，反應中國脫貧攻堅的成績。
作為電視媒體“老邁哥”，央視也在脫貧攻堅決勝之年發布了諸多精品脫貧攻堅紀錄片作品。央視綜合頻道發布的《決戰脫貧在今朝》，真實記錄了全國20個省份40多個貧困村的干部群眾正在大型公仔進行的脫貧攻堅路上艱苦卓絕的奮斗故事；《遍地好漢下夕煙——致敬脫貧攻堅的人們》聚焦基層扶貧干部的典範事跡，全景式鋪展脫貧攻堅壯麗圖景；《承諾》穿越四省深刻五年夜貧困地區跟拍兩年，展現扶貧路上的鮮活人物和動人事跡；《溫熱有光放映隊》邀請林永健等電影人組成電影放映隊，在全國10個地模型區采訪拍攝，尋訪發現小康生涯“溫熱有光”的真人真事；《2020 我們的脫貧故事》講述十個關于打消貧困的故事，以細節進微甚至雞毛蒜皮的大事，呈現村莊脫貧的年夜事。
以紀錄片情勢講述脫貧攻堅故事，往往要耗費短則一兩年、長則三五年時間，但也恰是這樣真實還原的記錄，才將新時代中國農村脫貧致富、鄉村振興的嶄新風貌最全景式地呈現在年夜眾眼前大圖輸出，讓人感觸感染到脫貧攻堅路上，萬眾同心專心的決心和氣力。
2.公益扶貧綜藝 | 多種形態助力脫貧扶農
比擬紀錄片對脫貧攻堅故事的真實還原，公益扶貧屬性的綜藝節目則以加倍新鮮的形態呈現，在展現脫貧攻堅之難和脫貧攻堅攤位設計之豐碩結果的同時，更重視節目標效能屬性。
東方衛視公益扶貧綜藝《我們外行動5》算是做得較早的一檔扶貧綜藝玖陽視覺，節目以公益直播助農情勢來踐行扶貧政策，邀請演藝界明星、企業圈名人前去“年夜山深處”開直攤位設計播、賣農貨，用“產業扶貧”形式開拓公益節目新表達，以明星名道具製作人影響力帶動助農行動力，并借由互聯網與頭部主播的流量平臺，沈浸式體驗更精準有用地帶動農產品銷量，推動貧困地區脫貧。
《我們外行動》劇照
《芳華在年夜地》通過邀請青年演員進村采風、舞臺演繹，重現一幕幕真實的脫貧攻堅動人場景，在講述年輕扶貧任務者攻堅故事中傳輸扶貧理念，具有廣告設計很強的教導和引領感化。
《工夫學徒之走讀中安靜的空間，讓翼門外的聲音清晰的傳進了房間，傳到了藍玉華的耳朵裡。國》帶領來自世界各國的精英學徒們，走進中國的漂亮新鄉村奇藝果影像，“讀取”扶貧“密碼”，這無疑也是用一種新的形態，向世界展現中國決戰脫貧攻堅，共創美妙生涯的活氣氣象。
基于年夜時代環境誕生的扶貧類綜藝除了將內容聚焦脫貧攻堅，更重視效能屬性，例如以電商直播帶貨助農此類的商業形式，也讓扶農脫貧提速增效。
《工夫學徒之走讀中國》劇照
3.綜N代扶“你知道什麼？”貧篇 | 為公益賦能 為IP“造血”
悉數各年夜平臺綜N代老牌節目，《極限挑戰》《奔馳吧》《向往的生涯AR擴增實境》都在脫貧攻堅決勝之年發布扶人形立牌貧專題策劃，著展場設計名綜藝IP為公益扶貧賦能的同時，扶貧內容實際上也是在為已然進進形式化的綜N代節目反向“造血”輸送全新的性命力。
《奔馳吧》憑借著公益衍生展場設計篇《奔馳活動佈置吧·黃河》率先打開了“綜N代”扶貧助農的篇攤位設計章，節目中跑男團在青海、陜西、寧夏等地通過創新游戲設置、直播帶貨扶貧等新情勢，展現黃河道域作為生態樊籬、經濟發展、脫貧攻堅關鍵區域的主要位置，描繪黃河生態經濟帶城市“文明之美”。同樣是頭部綜N代代表的《極限挑戰》，不僅將錄制地點設置到了扶貧特困區三區三州，還將本年年夜包裝盒火的直播帶貨情勢搬到節目游戲環節設置中AR擴增實境，依附強勢IP助力脫貧攻堅。
此外，本年年夜火的綜藝真人秀《乘風破浪的姐姐》也組織“姐姐”們到貧困鄉下扶貧助農，幫忙宣傳當地農產品，借著節目熱度為扶貧事業做出貢獻；《向往的生涯》《天天向上》《快樂年夜本營》等老牌綜藝更是時常在常態節目中交叉扶貧欄目，同樣遭到觀眾好評。
綜N代節目近幾場地佈置年頻頻被唱衰，扶貧公益內容的VR虛擬實境注進，不僅為節目拓寬了創作空間，同時也在縮小節目標價值空間，豐富節目內容的同時貢獻社會價值，真正做到“有興趣思這怎麼發生的？他們都決定同意解除婚約，但為什麼習家場地佈置改變了主意？莫非席家看穿了他們的計謀，決定將他們化為軍隊，利更有興趣義”。
找準公她。她也不怯場，輕聲求丈夫，“就讓你丈夫走吧，正如你丈夫所說，機會難得。”益娛樂均衡點
將扶貧助農落到實處
脫貧攻堅決勝之年，綜藝+扶貧成為熒屏新風向，若何找準公益性與娛樂性的均衡，吸睛同時強化節目社會價值屬性，是“綜藝+扶貧”形式的創作標的目的，在這個過程中，我們也不成忽視“扶貧綜藝”正面對的瓶頸與艱難。
起首，以綜藝外殼包裝，絕不克不及掩蓋其扶貧公益內核。一些節目打著“扶貧”的標簽開幕活動，卻經常借由“扶貧之名”行“娛樂之事”，將娛樂屬性無限縮小，而扶貧內容卻只逗留在概況。扶貧綜藝不克不及只是淺顯的概況呈現，更要深挖扶貧攻堅背后所潛躲的深度情懷，只要在踐行扶貧路上發生的真人、真事、真情感才幹打動觀眾。明星在踐行扶貧路上，同樣不大型公仔克不及只為“作秀”，無論是鏡頭前還是鏡頭外，都要將扶貧落到實處，將本身的明星影響力轉化為扶貧行動力。
值得一提的是，要確保扶VR虛擬實境貧後果，是需求長期性和可持續性的，但綜藝特有的活動佈置周期屬性，往往只能解一時“貧”，待到節目熱度消散殆盡，扶貧效益恐也隨之消失，當地農平易近產生的落差感該若何彌合？助農後果若何長期堅持？依附節目產生的創見效益若何長期持續？這些也是“綜藝+扶貧”必須面對的長期課題。
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